作为作者的杜琪峰已经被讨论得过多，而「杜琪峰」这三个字作为某种符号，也在被「封神」之后面临着新的探讨和重构。

新加坡学者张建德在其专著《杜琪峰与香港动作电影》中，将「杜琪峰」做「作者」和「类型」的交叉，主要研究分析了动作片框架内的杜琪峰电影，为学术界的「杜琪峰研究」建立极好的样板，也打下了坚实的基础。

然而，正是「杜琪峰电影」不断的求新求变，让我们发现探讨和言说的不够，当合拍片时代的杜琪峰带着你以往无法想象的元素和场景出现在内地大银幕上时，「作者」和「港味」都面临着全新的定义。

杜琪峰

除过合拍片，我们甚至发现，在「黑帮片」这种貌似在「警匪」和「动作」下的「亚类型」中，杜琪峰甚至没有很好的被探讨。

而放眼香港电影，盘点香港黑帮电影，在笔者目光所以范围之内，最严格意义上的「黑帮片」，当属杜琪峰的《黑社会》和《黑社会2：以和为贵》，而拍黑帮题材、黑帮生活或黑社会分子，也几乎只有杜琪峰的这两部电影可以「拔高」到一个新的高度，甚至可以代表香港，在世界范围内的「黑帮片」中占得一席之地。

所以，对两部《黑社会》的重读也许可以从一个侧面再次指认杜琪峰的作者身份，以及香港黑帮电影的独特之处。

黑色的历史：香港黑帮片与杜琪峰

在《黑社会》之前，香港黑帮电影已经有了相当多的积累，也形成了及其丰富和宝贵的资源。

然而，在我看来，这些影片依然是在警匪片或者动作片的框架之下进行讲述，只不过主人公被置换成黑社会分子，影片的矛盾冲突围绕着正义的黑社会人物和邪恶背叛的黑社会分子之间的正邪二元对立展开。在情节的进展、矛盾冲突逐渐激化的过程中，这些影片凸显出「正义战胜邪恶」的终极命题。

在这个意义下，以吴宇森动作枪战片为代表的「英雄片」几乎奠定了此类黑帮片的叙事样板。之后以《跛豪》、《岁月风云之上海皇帝》等片为代表的「枭雄片」，则在此基础之上加强了对于黑社会头目个人魅力、人生哲学的描述，颇有些古典好莱坞时期强盗片的风格，但也由于把主要笔墨集中于单一的「枭雄」而让影片更贴近于一种「成功学」的表述。